生死画家特别篇作者

这幅画是有冲突美的。画幅的核心主题，当为生死转化及其因果轮回。画家将画一分为二，生死各半。左边一大骷髅操纵傀儡演戏，含有死之意；右边则画一小儿仰首伸臂，带有生之欲。生死既分，却又互相吸引，故画幅中央被大骷髅戏弄的小骷髅，面向小儿，作躬身招呼状。此是戏中之戏，亦是精心之笔。大骷髅身后的妇人袒胸露乳，喂哺幼儿，神色不安地注视着骷髅戏婴之情景，与画幅右边神情惶恐、伸手阻拦那趴地小儿的另一妇人恰成对照，呈现一种静与动、思与行的对立。画面有强烈的反差感。

孔放明老师收藏的这些图书中，很多都是脍炙人口的故事图书！可以说是包揽了中国连环画的经史子集，是中国传统文化中的一朵奇葩。如红色中国系列，有中国著名画家沈尧伊的作品：《**三部曲》、《地球的红飘带》；还有中国最著名的小人书书画家王叔晖的《西厢记》、《生死牌》；贺友直的《山乡巨变》；钱笑呆、赵宏本的《三打白骨精》；张乐平的漫画《三毛流浪记》。这些风靡中国六十年的传统文化精髓滋养了中国几代人。

沈耀明对当代诏安书画家的作品，也有热情而湛深的评介。他对高继文的花鸟画的评论，既有综览多幅画作，概括其艺术个性的述评，也有记述其与老画家魏传义合画《松鹤图》的经过，深入赏析这幅难得的佳作，**其独特的构图与气韵的个评。他对高龄的诏安指书家许崇五的指书条幅“苟利**生死以，豈因祸福避趋之”，也有精到的评论。这说明他的收藏和赏鉴，有着较为广阔的视野，具有“不薄今人爱古人”的襟抱。

长春职业画家张钰透露一个大秘密：“姥爷临终前告诉我，从小看着我长大的方姥就是****，方姥到1978年才去世。****已经接受了法庭的审判，至于结局如何，生死如何，就随风飘落在历史长河中了。返回搜狐，查看更多

二十世纪三四十年代，一大批文艺工作者在民族兴亡的呐喊声中来到了**圣地延安。音乐舞蹈家与劳动**同吃同住同生活，体会到**如母亲般的深情，如厚土般的滋养；戏剧文学家在基层工作中发挥才智，深入体验，赢得**的信任与拥护，同时也迸发出朝阳般的创作激情；美术版画家在鲁艺的熏陶和**的锤炼下，成为以笔为枪的文艺战士，与**生死与共。他们，全心全意，一笔一刀，雕刻出生机盎然的杨家岭的春天。