戏剧性大师如何

去过天津的朋友都知道，天津人非常幽默，就连天津话都非常充满戏剧性，天津话和北京话有一些相似之处，有很多的慵懒的感觉，但是又少了一些北京人的骄傲。天津不光语言充满戏剧性，他们的艺术发展的也非常好。许多大师都来自天津，其实郭德纲也是天津人，他成功的把相声和现代艺术融合以后才在北京慢慢发展起来。所以天津为我们培育了很多的艺术大师。更是在春晚的舞台上为我们留下了很多深刻的节目，像冯巩就是最具有代表性的一个人物。

“这样的氛围和大师赛的赛制很搭，大师赛很少有糟糕的比赛，充满了很多戏剧性、很多势均力敌的比赛。它能带来出色的表演。”

在从事戏剧实践创作的十年之后，我又重新翻出了威廉·阿契尔的《剧作法》，约翰·霍华德·劳逊的《戏剧与电影的剧作理论与技巧》，谭霈生的《论戏剧性》，从大师们的朴素而精到的理论文字中寻求对实践的指引。我比之前任何时候都**到，理论的支撑和学习对于写作者清楚认识自我的不足有着重要的作用。我重新拿起了笔，在书上慷慨又吝啬地画起了线，我比任何时候都珍爱这些书籍，如饮甘醇，似赴密约。

但同时，他也是黑泽明的粉丝，从《英雄》和《乱》里的色彩，《影》和《影子武士》的题材类似，甚至他和黑泽明御用服装造型和田美惠的合作，都能看出这位日本电影大师对他某些方面的影响。但你看看黑泽明的《乱》《影子武士》，一个小小的**人，都拍出了春秋战国般的乱世豪情，拍出了一个大国才有的雄浑气象和人生悲欢、命运难勘的悲剧色彩，这才是真正所谓的大“戏剧性”，这才是我们期望看到的《满江红》！

原来，他的走红和他的书法无关，只是因为他以更加夸张的面部表情和戏剧性动作，刻意讽刺和揭穿了那些假大师哗宠取宠的嘴脸。