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所以，第三期的剧本就是它了！卢卡斯的《玩偶之家·下集》。当然，我们会花三节课的时间去研读易卜生的《玩偶之家》。毕竟，这是前景。易卜生一生创作了25部戏剧，戏剧创作经历了四个阶段。《玩偶之家》是他创作生涯的第二个阶段。对**问题的关注，直接把易卜生抬升到了19世纪欧洲最具影响的现代戏剧开拓者的位置，是世界级的大家。著名文学评论家布鲁姆认为，易卜生继续了莎士比亚的“人性发明”的传统，笔下的人物都能够倾听自己。“以挖掘人物内心而言，易卜生的功力其实仅次于莎士比亚。”
易卜生在《玩偶之家》结尾，留下了娜拉“嘭”的一声摔门而去的永恒谜题。这个谜题，一直到了2017年，由优秀的美国年轻剧作家卢卡斯·纳斯予以揭示。他续写了《玩偶之家》，赋予离家之后的娜拉已经拥有**的经济地位。
《玩偶之家·下集》是独幕剧。剧中人物只有4位，娜拉、丈夫托尔瓦·海尔茂、保姆安玛丽、女儿艾美。剧情为曾经离家的娜拉回归，设置了新的悬念与新的危机——看到娜拉的女儿要重蹈当年母亲覆辙去伪造文书时，你一定会如此惊呼。卢卡斯的续写不是狗尾续貂，而是在21世纪的今天，完美地呼应了易卜生写于1879年的《玩偶之家》的全部内核。
“五四”新文化运动期间，中国也开始上演《玩偶之家》。1918年《新青年》还特别出版了一个“易卜生专号”，使中国人知道了西方有个女性名叫“娜拉”，她敢于反抗性别歧视并勇敢地离家出走，最终摆脱了受制于夫权束缚的“玩偶”命运。在此期间，鲁迅、胡适、茅盾三位“五四”新文化运动先驱，也分别从各自的不同角度对《玩偶之家》进行了解读和评判，折射出了他们当时对女性**的思考。
三幕戏剧《玩偶之家》又名《娜拉》，作者是大名鼎鼎的挪威戏剧家亨利克·易卜生。易卜生，欧洲近代戏剧的创始人。易卜生在创作上强调个人在生活中的快乐，无视传统**的陈腐礼仪。他早期以创作的历史剧为主，且这些历史剧也大多取材于古代都成的英雄传说和历史，颇有浪漫**色彩。1866年至1867年，易卜生居住意大利，创作了一系列“**问题剧”，《玩偶之家》就创作于这个时期。
所以，第三期的剧本就是它了！卢卡斯的《玩偶之家·下集》。当然，我们会花三节课的时间去研读易卜生的《玩偶之家》。毕竟，这是前景。易卜生一生创作了25部戏剧，戏剧创作经历了四个阶段。《玩偶之家》是他创作生涯的第二个阶段。对**问题的**，直接把易卜生抬升到了19世纪欧洲最具影响的现代戏剧开拓者的位置，是世界级的大家。著名文学评论家布鲁姆认为，易卜生继续了莎士比亚的“人性发明”的传统，笔下的人物都能够倾听自己。“以挖掘人物内心而言，易卜生的功力其实仅次于莎士比亚。”
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