黑白漫画短篇集头像

平白无故的内卷便是加大内耗的开始，日本漫画家显然深知其中的道理，画短篇的漫画家大多单打独斗，至多有上一两个助手，联系上一两**编辑，一旦有幸连载，周更的压力是很大的，这对初出茅庐的漫画家来说，带来的精神压力和经济压力简直是双重折磨。既然我能够通过黑白漫画达成我想要传达给读者的东西，或者说我能够通过黑白漫画的模式赚到稿费，我又何必多花钱雇佣两个甚至更多的上色助手呢？

自2017年以来，每年或隔年创作一部短篇小说集，成了作家弋舟的固定节奏。“人间纪年”系列第四部《辛丑故事集》收录了不少“短故事”。在他看来，比起长篇小说宏阔庞然，有着清晰的、“生活”本身一般的身躯，短篇小说却是“间接”地依据着生活的。在短篇小说中，真实与虚构的共振能够最美妙地发生，“短篇在大多数时候，看上去经不起琢磨，神头鬼脑，有着某种神秘而脆弱的美感；然而内里却自足而圆满，宛如一枚果实**的内核，蕴藉着伟力。”他发现这次研讨会上多是青年小说家和批评家的面孔，从一个层面佐证，“短篇小说家在某种程度上是不是和‘年轻’画等号？如果青春意味着更有希望，是不是可以说短篇小说也孕育着文学的希望？”

我觉得这是很适合漫画作者阅读的作品，去品味其中线条塑造的立体感、构图和画面元素的取舍、用黑白灰构建的光影感和空间感，应该能有所学习。然而这不意味着普通读者不适合看，之所以选择《朋友们》而不是一同出版的《一根棒》，除了画面，也是因为我个人觉得《朋友们》的故事更加优秀（至少是更合我口味），《盛子小姐的女儿节》搞怪有趣，《生于春天港口的鸟儿》惹人怜爱，《波比&哈希》纯真美好，《戴维斯的计划》干净利落，这种短篇集我每一篇都喜欢的，也许仅此一本。

人性的黑暗是世界上最可怕的东西，这是罗生门告诉我们的道理。《竹林里》是芥川龙之介短篇小说集《罗生门》中我最喜欢的短篇小说之一。这些年来，我看了不下十几次，也没有确定凶手是谁。想想就毛骨悚然。

他的短篇小说集《雨果的迷宫》正是融寓言和幻想为一体，将空间和时间重新组合，带领读者滑向一个又一个极富想象力又极具真实感的不可描述之地，拓宽了当代小说写作的边界。