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展览收集了百余件他在中国的作品。一个外国油画家在中国能有这么多的作品被民间收藏是十分罕见的，且这些作品足已体现出画家的艺术风貌和他对油画语言的探索成果，特别是对油画中绘画性的追求和探索值得我们学习和借鉴。在当今的图像时代，往往过多依赖影像和数字媒介，更应引起我们对油画语言绘画性的重视。
油画是将就面的，其中的光和色是密不可分，你看现在的油画家，他们笔下的油画作品普遍是不讲究光线处理的，完全没有了油画艺术的特点，很多画家的想法是只要有色彩的“明暗”就行了，还说能让人分辨出人物的具体影像特征，这简直是一个笑话，你说这样的艺术是美得延续呢还是倒退呢。
此次展览可以说是上海油画界的一次盛会。通过他们的作品，对于上海油画，尤其是海派具象写实油画的发展脉络会有一个比较清晰的了解。
1974年生于河南虞城。毕业于河南大学艺术学院。中国美术家协会会员,中国70油画公社社员，河南省嵩山画院副院长。2011年开始在太行山腹地的太行屋脊创建自己的工作室林虑山房，长期在此生活、创作。作品曾参加第三届中国油画展，第二、三、五届中国北京国际美术双年展”、“首届中国青年百人油画展”、油画艺术与当代**——中国油画作品展、第十二届全国美术作品展等展览。作品在“第四届全国青年美展”获优秀奖（最高奖），首届中国美术家协会会员油画精品展获优秀奖。作品被中国美术馆、河南省美术馆、苏州美术馆、**艺术基金等艺术机构收藏。
一个外国油画家在中国能有这么多的作品被民间收藏是十分罕见的，且这些作品足已体现出画家的艺术风貌和他对油画语言的探索成果，特别是对油画中绘画性的追求和探索值得我们学习和借鉴。在当今的图像时代，往往过多依赖影像和数字媒介，更应引起我们对油画语言绘画性的重视。
有一个学生站起来说：“老师，我们听了您的课，我们了解到，在油画艺术中，色彩是绘画者表现的基础。研究主观色彩，除了需要创作者灵活运用色彩，达到个性审美表现的需要，还要借助油画创作者自身独特的艺术风格，提升油画作品的完整性。”
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