玩偶之家装饰彩蛋

易卜生在《玩偶之家》结尾，留下了娜拉“嘭”的一声摔门而去的永恒谜题。这个谜题，一直到了2017年，由优秀的美国年轻剧作家卢卡斯·纳斯予以揭示。他续写了《玩偶之家》，赋予离家之后的娜拉已经拥有**的经济地位。

再看看玩偶之家的其他小伙伴，不是萌萌兔，就是可爱狗，要么就是漂亮小精灵，而我算什么？小怪兽？哎～～～看着其他玩偶被顾客一个个买走，我从最显眼的位置，慢慢被挪到了角落，最后店长可能看出实在是销售不出去，我沦为了赠品。

Hello，今天要讲一个挪威版王宝钏的故事，她是一个比王宝钏还要纯粹的恋爱脑，她是诗剧《培尔•金特》的女主角。该剧是挪威戏剧家易卜生的作品，易卜生在中国最出名的作品是《玩偶之家》，这部剧的女主角是娜拉，就是那个“娜拉出走”的娜拉，《玩偶之家》的剧情就是娜拉逐渐**到自己只是丈夫的玩偶，决心摆脱玩偶地位，离开家庭，这样一个自我**觉醒的过程。可以说，娜拉是那个年代**女性的代表。

我依然是那个躺在玩偶之家最角落里无人问津奇丑无比的玩偶，洛宸还是那个把我看成是怪兽，却也无法带我回家，但眼神很明亮的孩子。

这是一个**剧。它在气质上致敬了《玩偶之家》，但所展示出的时代画卷，其复杂性远超当年。当年，易卜生的**性在于，“《玩偶之家》在世界戏剧史上第一次把家庭问题作为**问题搬上舞台，引发了一场戏剧史上内容与美学的深刻变革。”