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我们很快**到,最震撼人心的不是两位纪录片导演的编排,而是克拉夫特夫妇的火山影像。赫尔佐格的许多影片都存在这种虚构与纪录的模糊边界,而他在克拉夫特夫妇留下的作品与思想里,也找到了同样的事物,他们正是如此记录着自己的“心火”。
创作理念上的不同必然表现为两位导演建构影像方式的不同:前者围绕人物,后者围绕自然;前者依靠快速的剪辑,力求生动、幽默和可看性,后者选择尽量不去干扰观众的凝视。最终,萨拉·多萨让我们感动于克拉夫特夫妇的关系和对科学的执着,而她也很好地达到了这个目标;赫尔佐格则锚定岩浆和灰尘,懂得克拉夫特夫妇摄制的影像本身所蕴含的磅礴力量,同时也实践着安德烈·巴赞的论断——电影是一种现象学。
火山学家莫里斯和卡蒂亚·克拉夫特是一对传奇夫妻,25年里,他们用摄影机近距离拍摄、记录、研究了上百座活火山。1991年6月3日,日本南部的云仙岳火山发生灾难性喷发,造成43人死亡,其中包括莫里斯和卡蒂亚·克拉夫特,根据涌浪附近的地面痕迹显示,死亡时莫里斯与卡蒂亚依偎在一起,直到最后一刻,他们仍在彼此身边。
卡蒂亚和莫里斯·克拉夫特也有着人文关怀。他们为了让各国重视火山喷发,制作了各类影片,让人们知道火山爆发的危害,挽救了无数人。
在秋后算账环节中,克拉夫特遭遇的「炮火」一点不比范加尔少,基本集中在「他根本不配当拜仁1号」的声讨中,助理教练上任后,「救火」的第一件事就是拿下失误不断的克拉夫特。
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