云之彼端3
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云之彼端头像
我们可以注意到《铃芽户缔》中采用了新海诚作品中经常出现的一种手法。即一种从未经验过的记忆突然间浮现与脑海之中，自己虽然对此一无所知，但是却总觉得似曾相识。这种手法，我曾在今年5月在文学跳蚤市场中贩卖的《感伤抖M》第7号中写过一篇文章，将其称作一种“幽灵”般的记忆。这种幽灵记忆的手法，从新海诚的早期作品《云之彼端》到近期的《你的名字。》中都有运用到。这种幽灵记忆的手法，其实正是在描写非经验者介入经验时的一种有效手法，一方面它强调了记忆并非出自自身经验的非当事者性，一方面它又强调这种记忆会给人带来似曾相识的感觉，方法它是出自自身的经验一般。
确实，眼前和谐的画面让所有人不得不相信这一切。夕阳西下，扬起的烟尘透过阳光散发出金色的光芒。不用说猎豹，即使狮子从身旁慢慢走过，羚羊依旧旁若无人地耳鬓厮磨。而这些威风凛凛的雄狮，竟然在草原上悠然地踱步，人的出现并没有打扰它们。风把云带到山的彼端，一切都是那么广阔。
不满足于短片创作的新海诚，2004年完成首部动画长片《云的彼端，约定的地方》，同样是一个世界系类型的故事。少男少女卷入空想**与平行宇宙，但他们的行为却忠实于“思春期”的情感脉动。
但这还仅仅只是软性的暗喻，到了《铃芽之旅》，新海诚干脆就直接放开手脚，把暗喻挑得更为明白。在《天气之子》及其以前的作品当中，显然新海诚更为重视个体情绪的表达，尽管那部《云之彼端，约定之地》也有宏大的历史背景和关涉反战的母题，但主体依旧是个体的、局部的。
影片《云之彼端，约定之地》则是以“空间堆叠”的方式来进行延展；与此同时，他还在事件的时间轴上多加了一个向回穿行的时间线，让时间与空间产生重叠的感觉。
不满足于短片创作的新海诚，2004年完成首部动画长片《云的彼端，约定的地方》，同样是一个世界系类型的故事。少男少女卷入空想**与平行宇宙，但他们的行为却忠实于“思春期”的情感脉动。
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