寄蜉蝣1
公元348年，后赵皇帝石虎驾崩，后赵国内风云涌动，正在这时，一支小队潜入了后赵境内。
寄蜉蝣全集
[示例]太阳非常巨大,既了解天地的广袤，也拥有水恒的时间。好蚁非常微小，只在洼地里活短暂的一天。太阳升起和落下的一天刚好是蜉蝣从出生到逝去的一生，太阳是蜉婚一生的见证者、陪伴者。作者选择太阳与蜉蝣进行对话创作故事，永恒与短暂、伟大与渺小，两个形象具有极大的反差又有本质的相同，都展示着生命的美好与珍费。这样的形象组合更能引发读者对时空、生命的深度思考:时空无限，生命不息。每一个如蜉蝣般微小的生命都是珍贵的，都要不断成长、努力生活。这样的生命，一样值得我们尊重。
穿过破败颓塌的亭台楼阁，转过几折，就可见一大片青茂的竹林，竹林掩映中，隐约可见一小竹楼。方才蜉蝣采露时沈寄就坐在竹楼里，他面前是长桌竹椅，小炉桂花。
展览以全新创作序列“蜉蝣日记”作为展示和叙事主线。创作于2020-2023年间的‘蜉蝣日记’系列，以独特的体裁和连续的结构描绘了艺术家这三年间的内心状态。每一帧作品都经过手撕纸张再行拼合、穿刺、刻写和浸染等复杂程序。通过这些有意味的动作，对艺术家来说再熟悉不过的“纸”不再仅是绘画的底版，而充满了媒介本身的多元的象征性和实践性。
[示例]太阳非常巨大，既了解天地的广袤，也拥有永恒的时间。蜉蝣非常微小，只在洼地里活短暂的一天。太阳升起和落下的天刚好是蜉蝣从出生到造去的一生，太阳是蜉蝴一生的见证者、陪伴者。作者选择伟大的太阳与渺小的好蝣进行对话创作故事，两个形象形成了极大反差。
展览以全新创作序列“蜉蝣日记”作为展示和叙事主线，艺术家充分发掘纸这个媒介，将形象、痕迹和叙事整合进同一个内在性的空间。在“蜉蝣日记”的作品中，艺术家在创作时对纸张进行了特殊处理，纸张在凸显了物质性与象征意味及其自身作为媒介的同时，化身为了某种对书写痕迹的“增补”和对画面叙事的现实延展。
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侯博
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寄蜉蝣漫画全集
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