尝试用迷恋药来做色色的事的故事头像

“科幻片不是只等于大体量、大特效、大动作。事实上，世界上有很多优秀的科幻作品都拍得很便宜。”严东旭说，“我觉得创作者最重要的是自己先想清楚，你想讲什么样的故事，要用什么样的情感去打动观众。然后，你再来判断它是否需要大量资金的投入——假如几百万就能拍完，那也是一件很好的事。”严东旭举例，卡梅隆第一部正式的导演作品《终结者》只有几百万美元预算，而且其中有相当一部分要给主演施瓦辛格当片酬，“假如卡梅隆因此就拒绝尝试，那就没有后面的《泰坦尼克号》和《阿凡达》了”。

“科幻片不是只等于大体量、大特效、大动作。事实上，世界上有很多优秀的科幻作品都拍得很便宜。”严东旭说，“我觉得创作者最重要的是自己先想清楚，你想讲什么样的故事，要用什么样的情感去打动观众。然后，你再来判断它是否需要大量资金的投入——假如几百万就能拍完，那也是一件很好的事。”严东旭举例，卡梅隆第一部自编自导的作品《终结者》只有几百万美元预算，而且其中有相当一部分要给主演施瓦辛格当片酬，“假如卡梅隆因此就拒绝尝试，那就没有后面的《泰坦尼克号》和《阿凡达》了”。

参加三明治短故事训练营是我二月做过的最酷的一件事了，我写了一篇自己和母亲复杂关系的故事。过去我歌颂过母亲，但一味地夸赞让我无法实现内心的自洽，这种夸赞其实是一种心理补偿机制，关系原本没有这么美好，但我试图让她在我的笔下变得那么美好，这种美化是不真诚的，是自欺欺人的。后来我尝试书写关系中的伤害，尝试面对真实的自己，在这个过程中我终于能够拥抱过去的自己，也重新爱上现在的自己。这是一段奇妙的旅程，保持真诚，继续书写自己的生命故事吧～

这是一部对记忆和创伤进行沉思的作品。1963年，时年23岁且单身的安妮·埃尔诺**到自己怀孕了。**在她心中升起：她知道这件事将让自己和家人“蒙羞”，自己不能留住这个孩子。40年后，埃尔诺写下这个自己从未克服的创伤故事。在当时的法国，堕胎是非法的，她只能尝试自行堕胎，但徒劳无功。怀着恐惧和绝望，她终于找到了一位堕胎医生，却差点丧命。在这部作品中，埃尔诺筛选了她的记忆片段和那些日子的日记，清楚、有条理地收集经历的意义。

性别、阶级是她作品中无法回避的两个主题。女性视角对于世界的解读以及女性在**中所处的位置，经受的遭遇都是安妮·埃尔诺宝贵的写作资源。「一个女人的故事」正是安妮·埃尔诺对母女关系、现实与梦想的关系的别样叙述。在母亲死于阿尔茨海默症后，作者开始了一场非同寻常的「旅行」，她想要尝试寻找那个「真正的女人」，一个在「女儿」这个身份之外的女人。其中探讨了母亲和女儿之间既脆弱又坚固的情感联系，以及我们面对终将逝去自己所爱之人这一残忍命运的事。整篇作品遵循安妮·埃尔诺的风格——平静之中藏有巨浪。看似平淡日常的叙述之下，是令人深刻反思的**议题。