奇幻概念集结局

在这里，我所说的“三幻”指的是玄幻、奇幻、魔幻，“两仙”指的是修仙、仙侠。之所以说这个话题主要还是因为我个人的爱好，兴趣所在，理清自己的思路，这样不管是在找书看书，还是自己动手些的时候总有一个明确的下数，毕竟这几个概念界限不是那么明确。至于新书友可以看看作为参考，了解自己喜欢的类型，确定自己的爱好，找书的时候省点力；对于另一部分人而言这些基础概念已经基本成型，互相总有不一样的地方。

摘要  在中国网络文学渐成“华流”，中国电影想象力消费实践蓬勃发展和理论亟待建构的背景下，本文对具有中国特色和东方神韵的“玄幻”概念进行溯源、厘清和标识，明确其面向西方“科幻”概念而反身定义自身的特性，分析其不同于“魔幻”“奇幻”等文艺作品类型的核心特质，并进一步探讨以网络玄幻小说改编电影为代表的中国式想象力消费在全球化发展中的路径与前景。

本书将超自然作为界定奇幻文学的第一个核心概念。这种认识来自笔者对欧美学术史的梳理，也来自超自然概念在我们这个时代中广泛的**意义。在欧美**中，传统超自然概念不仅仅能带人们回归文化根脉，帮助大众对抗现代焦虑，更能作为反抗**专权的民族符号。超自然概念之于现代欧美**的这些意义和价值，是奇幻文学具备大众文化号召力的主要基础，是它被当代欧美大众作为生产对象和文化消费品的主要基础。如果仅仅将超自然概念理解成迷信，理解成传统**的人们对于自然界的错误认识，或理解成当代**哗众取宠的荒诞想象和呈现，就无法理解这类文学真正的价值所在。

“玄幻”作为具有中国特色和东方神韵的文艺创作类型，在中国电影史上可追溯到20世纪20年代的“武侠神怪片”，百余年来，不仅数度掀起此类型的拍摄风潮，也是将中国电影推向世界舞台的先锋和主力。在当前建构中国电影理论话语体系的时代背景下，本文旨在对“玄幻”概念进行溯源、厘清和标识，分析这一具有中国特色和东方神韵的概念成型过程，将其与“魔幻”“奇幻”等近似的文艺作品类型相区分，并进一步探讨以网络玄幻小说改编电影为代表的中国式想象力消费在全球化发展中的可能路径与前景。

悬爱+是这部剧最大的亮点。众所周知，悬疑、奇幻、无限流元素一直都对观众有着强烈的吸引力，这次《乌云遇皎月》选择在现代背景中加入，是一次对创作边界的打破，它跳出传统的家庭、办公室、校园等模式化的偶像剧场景，带来了更大的创作空间以及创新概念。