小短篇一号

小短篇一号3

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小短篇一号动画

看完刘慈欣的短篇《赡养人类》,我追到了这个故事,本来叫赡养上帝,有的平台也叫赡养神仙,其实是一个意思。这个故事更有趣。赡养人类里,有一个老祖宗文明创造了地球一号,地球一号的穷人来地球抢地盘。

男性人物们,不遑多论,基本上中长篇里的都算不上中心人物,只在小短篇里当一号主角(《红玫瑰与白玫瑰》是个例外)。他们在故事里几乎都只取了侧写,本身就并不如女性塑造的有力度。短篇里的主角聂传庆、潘汝良,印象里都是嗫嚅的年轻男性,追逐虚妄的美。我觉得这两个人物,都有爱玲眼中自己亲弟弟的影子。

武侠《雷雨》,堪称梁羽生的《英雄无泪》,明明是一号大反派的云舞阳却如卓东来一般成为了本作真正的主角,也是梁羽生短篇创作功力的集中展现。

在后一篇中,他在对庄之明《新星女队一号》、贺晓彤《新伙伴》、邱勋《雀儿妈妈和它的孩子》、刘厚明《黑箭》等众多作品进行分析后指出,在反映新时期儿童生活、塑造新一代少年儿童形象方面,儿童短篇小说取得了突出成绩。在短篇小说领域,1981年的儿童文学,作品在思想性与艺术性的结合上取得了很大进步,主题、题材更加多样,公式化、概念化和图解概念的现象虽然并未完全绝迹,但越来越少。与此同时,他也指出,本年度儿童诗、散文及报告文学尚有待改进。随着他点面结合的评述,看似混沌无序的文学现场显示出了明晰的发展线索,也对此后的文学创作起到了引导作用。

《春桃》是现代作家许地山所创作的一部短篇小说,作品原载于1934年《文学》三卷一号上,后收在《危巢坠简》小说集里。本书描写了主人公春桃在一次战乱后的遭遇。在与结婚才一天的丈夫失散了四五年之后,她与另一个相依为命的落难者建立起了真正的感情,但就在此时她的前夫出现了,而且失去了**,沦为乞丐。他们在这难解的矛盾面前,几经波折,终于建立起了新的关系。促使他们结合在一起的是在共同的悲惨命运面前的相互体谅和依存。在艺术上显得圆润而朴实,生活情态描绘的逼真和人物内心活动刻画的细微,表现了作家的艺术功力。

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