舞伎家的料理人境外版作者

成为舞伎家料理人的季代，终究只是角落里的配角。她与小堇年少时的珍贵情谊，能否抵挡得住岁月和现实的无情侵蚀？作为情感共同体的舞伎家，真的能在一个越发撕裂的时代，仅仅依靠人性的善良就弥合人与人之间的隔阂与差异吗？这个内在的危机，或许需要在文本层面进行更坚实的反思。

本剧主角季代对朋友小堇“无条件的爱”，也就成了最明显的隐喻。明明相约一起成为舞伎，但前者却心甘情愿为后者当起了舞伎家的料理人，如此无怨无悔、不求回报的付出，比起家人有过之而无不及。这不仅是友谊的作用，更是因为她们在***、人生观上达成共识——这恰恰是不断受到冲击的现代家庭很难做到的。在是枝裕和看来，跨越血缘关系的共同体，包括家庭在内，都必须在全球化、物质化的时代摸索新的存在形式。显然，《舞伎家的料理人》就是他已经抵达的“新**”。

其实《舞伎家的料理人》即便在片头做一幕提示，告知故事完全虚构，请不要观众模仿，也算是勉强完成主流影视作品应尽的**责任。

《舞伎家的料理人》希望展现的绝不只是少女之间的珍贵友谊、精致料理的烹饪过程，而是对家庭关系的又一次研究和探索。只是，是枝裕和真诚的温柔期待，似乎在当下的语境里显得不合时宜，与骨感的现实格格不入。

但《舞伎家的料理人》面对的问题不一样，即便其他职业能够在影视剧里制造虚假的幻觉和乌托邦，这个行业也不可以！