类型不对作者

于是,我们不得不提到“类型常规”问题，好莱坞的电影人便通过多年的实践而开发出一套通用的类型和次类型系统,并为每个类型总结出了关于“题材、背景、角色、事件和价值的差别”的“类型常规”。而“类型”作为一部影片最短的说明书,作为一部影片最直观、最直接的观众定位指标，便赋予了作为类型的电影可复制的工业化属性。

树立完整的类型观念，按照类型电影规律及市场需求拍摄影片，进而形成自己的制作规范，达到一定的总体规模，这是中国类型电影发展的必经之路。无论从制作者角度还是从观众角度，都必须对不同电影类型元素了解深入。在中国，类型传统是欠缺的。因此，中国类型电影的发展，应该从类型的完善、精致入手，将每个类型的类型元素操练到家，逐步形成类型成规、确立类型模式，从而获得明确的类型标识，争取尽可能广泛的观众认同。

首先，在影片的实际运作中，也要具有高度的类型**，从定位、策划到制作、宣传等环节都照准某一特定类型坚决实现，保证类型元素的高质量实现，严格按照类型要求运作、拍摄，不在类型片当中很轻易的反类型。类型片一旦形成一种范式之后，无论是创作还是欣赏，都有一定的游戏规则，观众需要的是类型固有的审美期待。

随着中国电影产业化转型的深入，电影的商业诉求日益突显，类型开始成为市场关注的焦点。正如饶曙光指出的：“中国类型电影的发展和完善，决定性的力量在于物质性的方面（生产和消费体制、生产力水平、产业化规模），而非精神性的方面（电影观念、文化心理结构、精英文化**和标准）。”中国类型电影的发展不可能脱离中国电影历史发展的具体经验和现实。喜剧电影是最具有本土特色的一种电影类型，国产喜剧电影的类型化更是具有鲜明的中国特色。国产喜剧电影是在具体的**文化背景下与观众的互动中逐渐发展的，在这一过程中也积累起来一些再三被证明行之有效的因素，即我们所说的类型元素，这些类型元素成为组织生产新的影片的重要依据。

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