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“68**”之后，德国**对学生运动的批评甚多，那个轰轰烈烈的时代反而不时成为嘲讽的对象。夏季运动刚开始时，就有媒体文章用“学生们又上街了”的口吻讥笑他们无明确目的的群体狂欢。知识界、文化界也不像60年代时那样对学生运动表示普遍的同情和支持。几大主流媒体都对学生运动做出有所保留的评价，当然，按照**倾向，论调上有明显不同。《法兰克福汇报》整体上赞成博洛尼亚计划，揭发**组织者的激进作为，但也认为教改需要做出很多调整。《时代周报》对**多有称赞，但更会指出**在计划安排、目标设定上的不足，以及学生们忽视博洛尼亚计划带来的好处。

⏹​1955年，作家出版社出版了丁易的《中国现代文学史略》。这本文学史建构了一种激进的写作框架。在文**动部分，用**运动统摄文艺运动和现象；在作家作品部分，简单地使用了阶级划分的方法。

在19世纪20年代，由于资产阶级浪漫**与文学的古典**剧烈撞击产生了新的文**动，埋葬古典**和反对封建复辟的呼声越来越大，雨果的著名小说《巴黎圣母院》和剧本《欧那尼》就是诞生于这一时期，后期创作的《悲惨世界》也有着这一时期文学创作思想的影子。

得名于《甲寅》杂志。1925年《甲寅》在京复刊后,成为章士钊等宣传复古思想,反对白话文,为**进步学生运动制造**,维护反动军阀统治,抨击新文化运动的主要阵地。章士钊发表《评新文**动》试图从逻辑、语言、文化史角度论争。白话文不能取代文言文,提倡“读经救国”。经鲁迅为代表的新文化**阵营的奋力批驳,甲寅派很快败下阵。至此,白话与文言之争以白话文的胜利而告终。

是指诞生自1917年开始酝酿兴起的五四新文化运动与新文**动,到1949年*******的成立,这一历史时期内的中国新文学,我们称之为中国现代文学。