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在山水画的创作中，画家首先要确立的就是这样的一个大山水画的创作观，并能把自己置身于“观”的核心，在山水画与山水文化的内涵上才能做到深入的挖掘和创作。

绘画题材扩大，山水画作为一个**的画种开始登上画坛。其中以顾恺之为代表画家们，为山水画的形成作出了重要的贡献。顾恺之的《洛神赋图》人物与山水合一的题材画作中，虽然山水没有从人物画中**出来，但其勾勒细致的线条，以及按照对客观对象颜色的固有认知，用矿物质颜料进行填充，让形象更加自然、丰富和完整，为后来青绿山水画的发展奠立了用笔用色的技法基础。

倪瓒，是元代南宗山水画的代表画家，擅山水、竹石、枯木等，山水画中采用折带皴，代表作《六君子图》《渔庄秋霁图》。

画家黄若宁，出生于一个书香门第，自幼受到良好的教育，酷爱绘画。多年以来，他通过研习宋元山水画技法，形成了自己独特的艺术风格。黄若宁坚持以中国画笔墨的笔法来表现中国传统山水，因此他笔下的山水线条雄健有力、沉着痛快、浑厚大气；且他在学习传统笔法的同时，更注重自身精神的追求。无论是山水画还是人物画作品中都能体现出强烈有力和苍劲、沉稳、豪放而不失清雅，古朴浑厚又不失华滋典雅的独特韵味。黄若宁的作品继承了中国传统山水笔墨技法，也更符合当代的艺术审美标准和趋势，因此广受书画爱好者的喜爱和青睐。

城市山水在以农耕文明为主的古代并没有出现过，这对当代画家来将无疑是一种挑战。没有参照，自然需要画家花费更多的时间去探索，这也是时代发展赋予当代画家的机遇。城市山水为画家提供了一个具体且适当的切入机会，成为山水画在当代如何接续的突破口。近年来，很多画家都对“城市山水”这一课题进行了尝试，已经形成了某种创作方向，在创作理念、意境开拓、笔墨形式及构图呈现等方面都进行了有效的探索，且成果颇丰。