赛博危机主题

我不是很理解啊，《三体》原作是一部在开篇极力营造真实感的作品，为什么动画版要把场景搞得那么赛博？我依稀记得危机纪元初年人类发展的水平可不比现在强多少

有可能在后续剧情中，李雪健先生饰演的周喆直能够更多的剧情，甚至成为了赛博老周，与图恒宇一起坑MOSS，毕竟还有2078年的氦闪危机，在这里也希望李雪健先生能够身体健康，我个人十分期待怹老人家的天花板级别的演出。

但《边缘行者》中的大卫似乎从未有过这类精神危机，或者说，他一直在用自己对“我是特别的”这一点的坚信来掩饰精神危机。在不断安装义体的过程中，大卫似乎从未产生过任何迷茫或自我怀疑的精神危机，人与人工智能边界的逐步模糊本是赛博朋克世界的重要母题之一，但在亲眼见到曼恩在义体的影响下变成赛博精神病之后，大卫仍毫不犹豫地给自己装上大量军用义体，并用“我是特别的”来回应所有人的提醒与劝阻。

一本世界观宏大的赛博小说。科技加魔法加道术的多元宇宙世界观，讲述主角苏醒后地球已经过去千年，机缘被一个机械师收留，却因为某个阴谋，被丢进监狱，在被迫捡肥皂的危机下，无意间发现自己拥有AI的最高指挥权，然后一路卷内游离各大组织之间的故事。前期主角因为失忆，比较随波逐流，虽有金手指但不会运用，后期逐渐成长杀伐就舒爽得多。

当然，主角大卫确实也只是一个少年，或许从他的视角出发，世界就是那么简单。但在同样以少年视角出发的经典赛博朋克作品《阿基拉》中，少年情感的表达不仅没有影响到对**矛盾的陈述，反而是体现矛盾的重要出口：当**、阶级、超越常人的能力层层重压集中到一个尚未成熟的少年身上，他难免陷入到强烈的精神危机之中，这种精神危机便是赛博朋克背景之下，技术与资本合谋对人类的异化的具象呈现。大量日式科幻动画都倾向于将少年设定为主角，当少年常会产生的青春期迷茫情被放置在**矛盾的背景中，总能令人更直观地感受到结构性无助的存在。