短歌集壁纸

日本的俳句、短歌与汉诗有着千丝万缕的联系。在形式上，俳句与短歌分别是绝句与乐府诗的日本化；在内容上，它们与汉诗一样都长于抒情，并且从汉诗中借用了很多意象；在表现手法上，因中日语言均无需形式上语法的完备，因此常省略主语以创造无我之境，或省略谓语，直接以名词铺陈意象。任何一位读者看见俳句与短歌中的大量汉字，都能**到它们与汉诗的联系，也自然会认为它们具有较强的可译性。然而，从笔者的翻译经历来看，它们丝毫不比西方诗歌的翻译容易。

鉴于此，我们决定采用现代汉语来翻译，在节奏需要处也使用一些文言词汇或句法，这样既能增加译文的古雅趣味，又能提示读者原诗是一种古老的文体。不过，我们也不打算采用太过**的方式翻译，而是折中为之。短歌与俳句分别包含“五-七-五-七-七”与“五-七-五”的音节组，原文为不加标点的一行，有时候仅包含一个单独的语义，有时则由多个语义组构成。译文若采用一整行，将不得不使用标点，且读起来会像散文。因此我们采取的方法是：将短歌断为五行，将俳句断为三行，这样既能区分句意并产生节奏，又能区别两种不同的诗体。

在众多的民间造酒传说中，关于杜康造酒，并将其奉为中国酿酒第一人的说法可谓是流传最广，家喻户晓。在东汉许慎《说文解字》中就记有“杜康作秫酒”的说法，加之曹操在《短歌行》中说的“慨当以慷，忧思难忘。

秋月神情落寞，雪野也无言以对，沉默良久，他缓缓吟诵：“隐约雷鸣，阴霾天空。即使天无雨，我已留此地。”原来他今日来此，是找到上次雪野短歌的对答篇。

1959年，**考进北京大学中文系，教员时常与她一起谈史论诗。谈到曹操父子时，教员问**：“你喜欢曹操，还是曹丕、曹植？”**爽快地说：“我喜欢曹植的诗，尤其喜欢他的七步诗。你看他哥哥曹丕逼得他没有办法了，七步之内要作不出诗来就要杀他，但他作出来了，而且这么才华横溢。”教员听后笑着说：“我和你不一样，我喜欢曹操的诗。曹操的诗词，直抒胸臆，豁达潇洒，应当学习。比如他的《龟虽寿》、《短歌行》、《观沧海》等篇章，更是脍炙人口。”说着，教员还把《短歌行》的前四句写了出来。