画家的救赎头像

导言：大地在一天更比一天的寒冷，寒风呼啸，存粮在逐渐耗尽，在能源接近耗尽的数百年后的日本，人们相信是触怒了“神”的“冰之魔女”带来了这一场泯灭了历史，道德，法律的空前灾难。这是日本超人气漫画家藤本树在其作品《炎拳》描述的世界。在这个世界中，着重刻画了由尤达率领的贝希姆德鲁克，以及由阿格尼创建的阿格尼教，本篇，我将从马克思**宗教观的角度谈谈宗教救赎与毁灭的力量。

《带阁楼的房子》是俄罗斯作家契诃夫的短篇小说，用精炼且准确的语言传达了朦胧、惆怅、富有诗意的故事。一个生活闲散的风景画家，与一对住在带阁楼的房子中的姐妹相遇、相识，但随之而来的矛盾与阻碍致使他们分别：画家与姐姐莉达在精神救赎与物质保障的轻重缓急中产生分歧，与妹妹任妮娅的精神恋爱也受到了门第观念的束缚。这个故事是契诃夫小说中最触动何多苓的一部，主人公对精神生活的憧憬与追求给他带来了强烈且深远的振动。

他们是富裕阶层的年轻代表，因此他们并不指望画家职业的收入来生活，但对于这群女性来说，集会仍然是肯定和救赎的重要机会把他们对绘画的奉献精神带到了家庭之外，除其他外，他们还参加了美术学院或学会。特蕾莎于1906年高龄结婚，从那一刻起，她开始签署自己的名字，也采用了她丈夫安东·范杜伊尔的姓氏。

不可否认，他们俩相依为命，一起对抗疯批的画家父亲（男主的父亲是一个疯子，为了完成艺术什么都做，男主恐怕是他爸给带来的基因），相互救赎，成为彼此的“光”。

在讲述弗里达和迭戈里维拉之间复杂关系的故事时，历史学家总是会使用相同的传记片段：他在1910年代作为立体派画家在巴黎的早期职业生涯以及她与小儿麻痹症作斗争的童年；他们第一次相识是在1922年，当时她只有15岁，他37岁；三年后的车祸打碎了她的脊柱、骨盆、**和肋骨；她在卧床不起和休养期间发现绘画是一种救赎；他们在1927年重逢，他早年就对她的才华感到敬畏；他的风流韵事和她的堕胎；他们于1939年离婚，一年后再婚。但是，如果你真的想理解定义弗里达和迭戈里生活中激烈纠缠的激情和怨恨、崇拜和痛苦，你需要知道的一切都在两位艺术家在他们的作品中相互描绘的方式中。