假如已经确定小说家是故事的主使人物,另一个问题便浮出水面——小说家是谁?没错,小说家是镜头前面演员李慧英扮演的俊熙,但更重要的是,小说家是镜头后面的电影作者洪常秀。小说家的多重身份构筑出来的另一层隐秘的叙事,使得故事与现实发生了含糊不清地暧昧相遇。简而言之,电影《小说家的电影》,是电影作者洪常秀“写给”演员金敏喜的又一封情书。
表面上看,如果一定要找出这样一位“主使人物”的话,那么这个名头应该放置在小说家的身上。一方面,在小说家“游荡”的过程里,她在不停地与周围世界发生着冲突,表达着她的不满。当然,除了演员,小说家对于演员表示出了足够的敬意和绝对的崇拜。另一方面,也正是因为小说家,才有了结尾处“小说家的电影”。
对于某些小说家来说,戏仿和改编却有极大的助益,特别是那些有一腔块垒要倾吐,也赋有丰富的文学才华,可是却不擅通过个体的男女人物来观照世界的小说家——换句话说,就是那些不太擅长塑**物的小说家。这样的作家如何开始写作?
>>小说家的思想,小说家的人生观,小说家的艺术目的,小说家的**意见,小说家的实用学说,小说家的道德,小说家的情绪等,无疑地都要渗透在他的作品里面,并予其作品以莫大的影响
小说是一种叙述艺术。相比于“写什么”,“怎样写”更重要。这为小说家打开了另一扇小说之门。关于“怎么写”,可在讲述语式、意象建构、人物关系建构等方面寻找到很不一样的路径和叙述感觉,从而生成不同的艺术效果。本年度,海飞、鲁敏、朱山坡三位小说家在“怎么写”方面的探索与实践颇引人关注。
无论是原作漫画还是剧场版,“柯南=工藤新一”的身份至今没有在小兰面前揭露,为了避免小兰的怀疑柯南只能装作小孩,推理还要找各式借口,一个能让他充分发挥的视角就显得容易得多。
一本名叫《小说家》的书引起的一个保护救赎的故事