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与“女子十二乐坊”这类商业气息很浓的民乐演奏团体不同，“俪人行”和“青衫渡”从一开始的定位就是希望将中央民族乐团的特质和特色展示出来。“我们不希望太商业化，但又区别于学院派的室内乐组合。”“青衫渡”队长、著名吹管乐演奏家丁晓逵表示，“我们的定位是希望能有各个年龄层都喜欢的曲目和形式，将近年来大家对国乐的理解赋予到演出形式当中，通过年轻人的演出和演奏状态来吸引更多的观众喜爱国乐。”
“作为一部量身打造的作品，我在考虑如何为‘青衫渡’写作方面花了不少心思。”作为中央民族乐团的驻团作曲家，赵**对“青衫渡”的每一位演奏家都非常熟悉。在赵**看来，在民族交响乐队的范畴下，更多的是表达作曲家和指挥家的意志，而民族室内乐则更多的是依靠演奏家们的表达，“演奏家的力量、技术和能力决定了音乐的最终呈现。”
继2月12日“宝藏国乐”室内乐音乐会上激情呈现《满江红》首演之后，中央民族乐团女子室内乐组合“俪人行”和男子室内乐组合“青衫渡”于2月19日上午再度登台**大剧院，上演了“国乐云韶系列”“俪人青衫踏歌行”中央民族乐团室内乐音乐会。一周两次登台**大剧院，并且演出现场座无虚席、掌声四起，足见这两支年轻国乐组合的受欢迎程度。
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紧接着，身着长衫的“青衫渡”款款登台，激情奏响为本场音乐会全新创作、为“青衫渡”量身打造的室内乐《满江红》。这首由中央民族乐团青年驻团作曲家赵**编创的乐曲，将诵读《满江红》的思绪与想象用传统戏韵与现代律动相结合的方式呈现，金铁之声渲染萧杀、刚猛与无畏，给人置身抗金战场的错觉，当慢板旋律在板胡独特的音色中流淌而出，文人将领的无奈又给人一丝丝悲凉之感，在乐曲最后，当“青衫渡”起身喊出“待从头，收拾旧山河，朝天阙”，音乐厅现场被激昂的氛围笼罩，观众不由跟随演奏家们一同诵读，将现场的气氛和情绪激荡至**，掌声雷动、欢呼鹊起。
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