空之境界结局

从这点看出了小丑和黑色幽默的关系。从情节的安排上看，电影的剧情其实都发生在日常生活，故事的叙述不规律，这种不规律甚至让人觉得有点小高级。小丑一出现就让人想到《空之境界》中的dio觉醒与之相同。可以说这样的结构起到了美剧出现的效果，一直到结局。这又可以说是印刷电影时代剧本审查的升级。

物语系列、灰色三部曲、赌博默示录、四月一日灵异事件簿、多罗罗、空之境界、冰菓、因果日记、不吉波普不笑、命运石之门、钢之炼金术师、奇蛋物语、冰海战记、幼女战记、夏目友人帐、欢迎来到实力至上**教室、

真正适合这部“神经病”漫画改编动画的，应该也是某种“神经病”导演，搞一些天马行空的剪辑。要知道好的导演可以把一个看似普通的故事剪得跌宕起伏，我个人印象最深的就是剧场版《空之境界》，如果只用时间顺序剪，很多故事只能说是“比较有趣”，而最终呈现在我们面前的是一部非常惊艳的作品。

从认知科学的角度看，人类等很多动物的“杀意（攻击行为）”其实可以细分为两种：掠夺型和情感型。前者其实就是掠食者对猎物展开的“猎杀”，往往安静迅捷并伴有“一击得手”的**；而后者则是个体面对自身遭受损伤的事实或风险所采取的“防御反击”，并常常伴随激烈的情绪爆发。二者彼此联系，但也有着从行为学到神经基础的诸多差异。或者借用《空之境界》中更加艺术化的概念比喻，掠夺型攻击就是不再将人视为人的猛兽式“杀戮”，而情感型攻击则更接近依然将对方视为人类、却不得背负着罪恶感将其抹杀的“杀人”。

从认知科学的角度看，人类等很多动物的“杀意（攻击行为）”其实可以细分为两种：掠夺型和情感型。前者其实就是掠食者对猎物展开的“猎杀”，往往安静迅捷并伴有“一击得手”的**；而后者则是个体面对自身遭受损伤的事实或风险所采取的“防御反击”，并常常伴随激烈的情绪爆发。二者彼此联系，但也有着从行为学到神经基础的诸多差异。或者借用《空之境界》中更加艺术化的概念比喻，掠夺型攻击就是不再将人视为人的猛兽式“杀戮”，而情感型攻击则更接近依然将对方视为人类、却不得背负着罪恶感将其抹杀的“杀人”。

从这点看出了小丑和黑色幽默的关系。从情节的安排上看，电影的剧情其实都发生在日常生活，故事的叙述不规律，这种不规律甚至让人觉得有点小高级。小丑一出现就让人想到《空之境界》中的dio觉醒与之相同。可以说这样的结构起到了美剧出现的效果，一直到结局。这又可以说是印刷电影时代剧本审查的升级。