犬之岛类似

黑泽明的杰作《七武士》是观众最崇拜和最敬意的作品。左起第二位是黑泽明的御用演员三船敏郎，他是《犬之岛》中小林**人偶的原型。安德森的《犬之岛》就是在对这位日本大师致敬。电影里群龙无首的狗就像《七武士》里的勇士，一群毛茸茸的流浪狗来到此处、四处游荡、寻找目标。有些镜头是以麦田为背景而拍摄的，低饱和度让这看起来就像是黑白色，这是对黑泽明巨作的直接借鉴……虽然这只是一部关于狗的影片，而不是武士。※《纽约客》※

3、韦斯安德森：影片几乎都是对个人**和核心家庭关系的探讨，他完整参与电影制作的各个环节，是典型的全能选手，极具个人风格的电影美学，代表作《了不起的狐狸爸爸》、《犬之岛》、《布达佩斯大饭店》、《月亮升起之王国》。

安德森的《犬之岛》里的这个直线构图画面是完美的对称性构图的典范。为了使最重要的元素正好位于中间，画面基本上都会提前设定好，相机与拍摄对象呈90度角。影片的画面中心会画一条水平线，每一侧会是彼此的镜像。电影人员倾向避免这种******，因为它会给人一种舞台感（确实如此）。这也使得剪辑痕迹更加明显。但这种对称却有一种舒适感。它呈现出了一种对电影世界的控制，这也能让安德森把我们的注意力引向重要的事情上。※长镜头※

《犬之岛》独特的语言设定，让许多观众津津乐道。影片在片头郑重其事地标注：片中所有犬吠都以英文呈现(国语配音版以中文呈现)，人类角色仍然说各自的本土语言(日语)。这种刻意制造的人与狗的隔阂有时候却因男主角说出狗狗能听懂的词而打破，人和狗的交流没有规律可寻，观众只能劝慰自己：别太认真

也许Mozu并不是做微缩类创作的第一人，但他能见微知著，从微小之处发挥属于他的独特创意，直到如今成为真正的定格动画制作人，走出自己的房间、走出东京、甚至走进了《犬之岛》和网飞的片场，而创作的快乐一直是他的源动力：“最有意思的时候就是每次想到新点子，人们看到我的作品会开心，我也会因此而开心”。

那会不会我们冤枉了***，其实他也有东西要表达？那迷宫般的剧情背后另有深意呢？也不是没可能。如果是这样，电影通篇都讲了一件重要的事：一切都是假的。凌厉的动作是假的，剧情是假的，人物和他们的关系是假的，生死是假的，秦桧是假的，最后，连满江红也是假的（据考证不是岳飞写的）。