三千里寻母记剧场版同人

总集篇动画电影在上世纪70年代就有出现。在剧场版《机动战士高达》三部曲上映后，总集篇这一形式逐渐变得普遍起来。高畑勲导演认为“既存的影像是一种已经无法改变的现实”。在制作《三千里寻母记》的总集篇电影时，他将已有的TV系列动画看作是一部围绕主人公maruko的纪录片（既定现实），而总集篇则是maruko归国后向大家讲述自己的体验。他认为，当观众认定这是一个被创作出来的故事时，他们就会很在意情节的合理性。而如果是一个真实经历了苦难的人来和你诉说自己的故事，听者便不会非常在意故事脉络以及事件发展的顺序。

总集篇动画电影在上世纪70年代就有出现。在剧场版《机动战士高达》三部曲上映后，总集篇这一形式逐渐变得普遍起来。高畑勲导演认为“既存的影像是一种已经无法改变的现实”。在制作《三千里寻母记》的总集篇电影时，他将已有的TV系列动画看作是一部围绕主人公maruko的纪录片（既定现实），而总集篇则是maruko归国后向大家讲述自己的体验。他认为，当观众认定这是一个被创作出来的故事时，他们就会很在意情节的合理性。而如果是一个真实经历了苦难的人来和你诉说自己的故事，听者便不会非常在意故事脉络以及事件发展的顺序。

当年播放这部电视剧时我刚十一、二岁，小学四年级，那时农村还没承包到户，还叫生产队。我所在的小村还没有几台电视机。当时的业余文化生活除了看电影，就是看电视了，我们把电视叫做**。我清楚的记得是八三年，我家的四叔买了村中的第一部电视机，我每天都要缠着父亲去四叔家看电视，在播放**联播前总要播放日本的动画片《铁臂阿童木》，我看得着迷。后来是美国的《加里森敢死队》，再后来是日本的《三千里寻母记》，总之每部动画片都让我看得如痴如醉。