镜像怪物剧情

再比如，现实世界的我只要在家里穿戴上设备连上重合世界，就可以派遣我的数字镜像坐飞机去北京看长城，或者派遣我的数字镜像去爬珠穆朗玛峰，又或者进入某一个空间打怪物等等，而我们则有身临其境切身体会的感觉。这就是真实世界融入虚拟世界。

因此，联结这两个宇宙的著名的爱因斯坦-罗森桥，就被认为只是一个数学怪物。必须有这个桥才能有一个在数学上自洽的黑洞理论，但不能通过爱因斯坦-罗森桥到达镜像宇宙。很快，在引力场方程的其他解中，如描述荷电的赖斯纳-努德斯特伦解，也找到了爱因斯坦-罗森桥。然而，爱因斯坦-罗森桥仍被作为一个在相对论知识中一个不寻常的但却被人遗忘的脚注。

我们欣赏屏幕上强大凶残的怪物时，也是作为主体的我们在欣赏人为创造出来的对应“镜像”，替我们满足自身无法去做出的那些行为，让我们获得对应的反馈——这可能是那些恐怖作品里的怪物吸引人的另一种解读。

一些无用的背景知识：看导演采访得知了这个电影如此构成的几个原因。第一章的创作牵引出了第二章，但最初的诱因是想创造一个令人有同情感的怪物，以及一个变态男。但是导演自己说，他不想看男变态的故事看一个多小时（建议他看一看Des哈哈哈）。而自己对租房软件的个人经历让他有创作假期出租屋惊魂的灵感。因为写完了第一章，**到应该有一个镜像人物，于是诞生了第二章。这两章我个人比较喜欢，比起真正铺垫出的第三章，其实更有的挖掘。

这个故事表面上看是在讨论现代科技的危害，讲述的是沉迷电视的可怕后果，但实际上《午夜凶铃》的成功在于它关注的是一个更为原始的母题。本片与《驱魔人》非常相似，也向其借鉴了许多特点。娜奥米·沃茨所扮演的职业女性，从一个自私的单身母亲，变成一个为了拯救儿子而不顾一切的女人。为人父母的责任，才是这部“屋里有怪物”影片真正要讲述的东西。其中的道理是娜奥米从一个录像带中的幽灵——同样是一个母亲——身上学到的，而这个幽灵正是她自身的黑暗镜像。