香港一零大奇案结局

残虐与**，香港奇案电影的“遗产”媒体为什么会用这样一种猎奇的口吻去讲述蔡天凤案？除了受香港、**地区小报文化的影响，香港曾经的“奇案文化”也左右着大家对这个故事的叙事。上世纪80年代末，一批改编自真实故事的奇案犯罪电影出现在香港的大银幕上。其中，就包括让人不寒而栗的“香港十大奇案”——HelloKitty藏尸案、八仙饭店灭门案、雨夜屠夫、康怡花园烹尸等。

自1984年《中英联合声明》签署以后，香港电影就不乏关于身份认同的意向。三级奇案电影，用改编极端之罪的方式，书写港人的没有归属之痛。

我想这也是香港三级奇案电影，一直受欢迎的原因——观众不仅想看刺激的画面，他们其实更想看陷于奇情的孤独的人，看看没有归属感的人生，将会怎样走向极端一头。

奇案片是警察黑帮片和**写实片的变种，尤其以震惊省港两地的香港“十大奇案”为例，几年间衍生出无数改编电影，其中没有推出临时性作品，将奇案片引向潮流。

反观2000年后的奇案电影，也就是香港奇案电影史上“最拷问人性”的这一时期作品，《天水围的夜与雾》里的香港家暴男，《踏血寻梅》里的青年凶手，他们或是赚不到钱，或是无亲无故，都是在故乡完全混不下去，心理极度委屈、痛苦的香港边缘人。