末日时在做什么能不能再见一面轻小说作者

电视动画《末日时在做什么？有没有空？可以来拯救吗？》改编自日本轻小说家枯野瑛原作的同名轻小说，由SATELIGHT和C2C共同负责制作，被网友们简称为“末日三问”。地上遭到正体不明的怪物“兽”的蹂躏，包括人类在内的多种族被毁灭之后的世界。勉强残存的种族离开地面，移居到名为浮游**群的空中群岛上生活。被称作妖精兵器的少女们与残存的准勇者之间的虚幻而痛切的物语。

病名期间因为身体等问题，小说更新无法保证，而上架时的成绩也不太理想，加上他似乎又急需用钱，最终就提前申请完本，随后开了新坑，也就是现在的这本《差异点末日》。

该网友表示自己在中小学时通过中学课文阅读了水浒传，所以对中小学将此书内容做课文深感不安，中小学不应该给毒小说做宣传。

同时，与会专家认为李一默的小说中尚存在着种种不足，也有着当下青年创作中具有普遍性的问题。文学区别于**学、历史学，其文字描述更适合通过具体的细节、场景传达给读者，作者通过把个人化的经验感受埋藏进文本内部，可以获取更强的创作张力。大家建议，小说中需减少概述性内容，以更丰富、立体的文学表达组织叙述，同时要注意小说的形式感，用更具现代性、合理性、**的形式结构故事，让经过众多小说家之口讲述过的主题再传新意。此外，与会专家谈到，作者在后续修改作品时也宜对部分小说的选题再做斟酌，将一些片段化的主题进行俭省，收纳到结构较大的作品中作为元素呈现，会让作品的整体性更加精湛、到位，更具纵深感。

以情绪为中心的写法在《浪的景观》和《明日派对》上是成功的，这两篇小说的人物背景都很轻，读者隐约知道一点“我”和群青的家庭背景，对王鹿、潇潇的过去了解得更少，但这不影响我们理解他们，进而体会小说想要传递的情绪，有时我甚至觉得周嘉宁是有意地不去“描写”，担心过多的细节会“伤害”情绪。但在《再见日食》中遇到了一点困难，就像金理老师所说，历史的风暴太强，人和风暴的关系太紧，像在一段轻盈的乐章中突然出现一个重音，很难让人视而不见。