加勒比的金刚作者

近几年可以说是昆士兰创意电影业的辉煌时期，在《天堂门票》之前，多个国际热门影片如《加勒比海盗5》、《海王》、《猫王》和《哥斯拉大战金刚》等也都有在昆士兰拍摄制作。

举例：变形金刚系列在**的票房曲线，基本上伴随中国的工业化进程，在变4达到峰值（正是我国工业化基本实现的增速最高点），之后伴随着**开始不可避免地走向后工业化，机器崇拜消褪，该系列的票房也开始一路下坡……而指环王这种基督教文化内核的，加勒比海盗这种大航海文化内核的，星球大战这种主要cue看NASA太空漫步的一代美国人情怀的电影，你就算拍得牛逼上天，在中国也只是异乡风景。

总体上来说，**题材影视音乐发扬了音乐语言的作用，它们配合画面的大场景，特别是**的庞大场面时，能够在时间与空间中通过音乐寻求平衡，反映出个人及群体的坚定意志和英雄气概，具有鼓舞人心的作用，心理感受上气势磅礴，恢宏热烈。类似的影视音乐，我们熟悉的还有很多，比如《勇敢的心》《勇闯夺命岛》《加勒比海盗》《变形金刚》的背景音乐等。

第二，美国不少高特效大制作系列作品，是按IP运营的思路去做的，电影仅仅只是整个IP中主要的一环但不以赚钱为主，真赚钱的还得靠IP运营起来各种版权周边。变形金刚复联加勒比海盗这种系列作品就是这样的思路，你说它特效好看但整体质量好吗，肯定也不是评分也不算高，但电影把IP做起来了，自然就会有粉丝愿意为后续的版权周边买账，这后续各种高利润的周边赚的钱不比电影少而且还不存在分账问题。而目前我国电影基本还没有这种**，极少有IP运营起来的系列电影，小破球这个系列也一样，仅仅只是电影而没有其他赚钱渠道，自然仅靠电影对这种高特效巨片来回本特别难。

本来故事就不完整，你还不讲完，留着一个尾巴，还想让观众为第三部买单，《加勒比海盗》《变形金刚》这些大IP好歹到第五第六部才烂，你这第二部就已经烂的不能再烂了。