雍正剑侠图人物

如雍正时期的“紫砂黑漆描金彩绘方壶”，壶为紫砂内胎，外髹黑漆为地，漆上以金彩描绘山水楼阁图，壶柄和流上绘制梅花，构图饱满，精妙绝伦的金漆勾勒间皇家气派尽显。雍正帝更为欣赏宜兴紫砂壶天然和古雅的肌理，雍正时期的宫廷紫砂器整体风格相对简约素雅，更为深邃含蓄。

罐身通常以紫砂泥浆堆绘梅兰竹菊、大雁等题材，清疏雅逸，极富生活**与文人画意境。在故宫博物馆有一件“清雍正紫砂泥绘四友图四方盖罐”，这时期首创了工艺难度极高的本色泥浆堆绘技法，此为雍正朝宫廷紫砂的一大特色。黑漆或朱漆描金也是雍正皇帝较为偏爱的工艺品种。

上世纪80年代开始，有数量众多的《雍正剑侠图》评书文本出版，作者多为评书演员，如李鑫荃、单田芳等。他们从各自演出实践出发，对故事做了剪裁、集约，融入自己的创作。以**报刊连载内容为底本，北京师范大学出版社出版了《雍正剑侠十三部》，是各种文本中最全也最忠实于连载原貌的出版物。王玥波即以《雍正剑侠十三部》为底本表演。

本文的研究对象是雍正皇帝的两套《胤禛行乐图》人物册，根据画面内容不同，分别命名为《胤禛汉装行乐图》与《胤禛变装行乐图》。两册图像有很多共性，尺寸数目相近，均出现雍正身着汉族服装的形象，且占据较大画面比例；但同时又存在区别，《胤禛汉装行乐图》中雍正所穿皆为汉族服装，《胤禛变装行乐图》出现其他民族和宗教服装，且每幅图像均添加动物形象，这种变化说明二者的意涵与创作观念可能不同。

清代的一幅图《雍正行乐图》，就记录了雍正帝千奇百怪的时装造型，我们的故宫博物院还制作了一套动图，一起来欣赏一下中二少年雍正帝的日常吧：

如雍正时期的“紫砂黑漆描金彩绘方壶”，壶为紫砂内胎，外髹黑漆为地，漆上以金彩描绘山水楼阁图，壶柄和流上绘制梅花，构图饱满，精妙绝伦的金漆勾勒间皇家气派尽显。雍正帝更为欣赏宜兴紫砂壶天然和古雅的肌理，雍正时期的宫廷紫砂器整体风格相对简约素雅，更为深邃含蓄。