抽象梦境工具

此次Simmons®席梦思邀请杨婉共创的“梦唤新生”作品，将被收录于其极富个人特色的“绽放”系列油画作品中。画作采用粉、橘、红为主色调，旨在通过积极明亮、层次丰富的春日色彩，融合“梦境”和“新生”的概念，为观众带来一场充满生命力的感官盛宴。画面采用中心对称构图，完整呈现出一朵盛放的花朵姿态：抽象化的双层花瓣预示着层叠的梦境；而绽放的花朵形态则代表着动态的、由梦境中孕育出的新生与希望。

值得注意的是，早期抽象派画家的画作以抽象构图来暗示现实，而后期的画作更多的是携带具象再现来抒发梦境**的抽象风格。

参宿作为一个被抑郁症困住的少女，其生命**的敞开必定是诘屈而艰难的。潜匿在她**深处的那个最本真而又隐微的本我，始终在梦境中游移、延宕，“时时刻刻不知如何是好”。《深海》里那些看似杂乱无章又不知所起的故事，是关于少女本我流动性、断片性与不确定性的表达，而其在一切可能的瞬间所遭遇的阻滞、拉扯与扰乱，则在动画中被物象化为海水深处莫测的危机与险象。至此，海水在动画中，不仅是催生梦境的具象介质，更是与梦境本身同质的抽象存在，一种**流的转喻。

我想说的是看似是在描述理想，但是这一旦回到现实，失去现实的打磨，太抽象了。如果说是面向孩童，这其实无可争议。如果说是这是在梦境中，这都是参宿的想象，这也无可争议。如果说这是想给影片中的参宿看另一种生活，给以活下去的希望，这也无可争议。但若是以这个给现实中的些许什么，我只觉抽象。

其中，当代的西班牙画家费利克斯·雷韦洛笔下的“女性”题材油画作品就是携带具象再现来抒发梦境**的抽象风格，