那便是近景人物

“一步一景，咫尺有千里之趣”。与画作的远景、中景、近景相吻合，舞台设计也设置了远景、中景、近景。舞者时而分组而舞，时而聚为一处共舞。几组舞者动作各具形态。当舞者汇聚一处动作合一，便是群山之姿，恢宏之势。而当舞者们水袖群舞之时，便是江河汹涌波浪翻滚，山间激流奔涌而下，具雄浑奔放之态。舞者的每一个细微动作，每一个微妙眼神，都富有深意；衣着的每一处设计、每一处颜色，甚至宽、窄、长、短都具有不同的象征意义。一举手，一抬足，一俯身，一仰首，一折腰，美到极致，韵到极致，也神到极致，意到极致。

据说齐白石亲眼看到中越一带山清水秀，野萑数百株，从立成林，映得满天成为绿色世界，人行意中，连影子都变作了绿颜色，他对此绝佳羊景念念不忘，来以此颗材作画，此帧作于1925年的《绿天野屋》便是其一。《绿天野屋图》构图布局独特，一片密密麻麻的芭蕉从近景到中景，包围着几间野屋，一直伸延到远景，与几座山峰连接。

红木整装便是一抹中国红，凝结世代匠心！透过近景玄关、中景过渡、远景客厅的套景手法，逐步推引、循序渐进，由收到放，张弛自如。以奢华为笔，勾勒一个流光溢彩的世界，同时又把抽象的情绪融入到室内成为人与光影间的媒介，于感性与理性之中**家的想象。

拍外景人像，很重要的一点便是多转变机位，远景、全景、中景、近景、特写都要尝试，而在拍中景时，可以让模特半身弯腰，让人物从画面的一侧探出身来，**着稻穗，和稻田互动，既自然好看，又不显刻意。

晚饭后，父亲约谈两兄弟，这一组镜头是经典的镜头。通过一个虚实变焦的镜头从两兄弟虚到父亲坐下的便是交代人物之间的空间关系，然后父亲一个折叠眼镜动作的特写镜头将父亲局促不安地表现出来。最后父亲给他们交代了路线和费用以及交代在任何情况下不能承认自己是犹太人。父亲的近景，随后哥哥的一个近景，镜头平移到乔，他点点头说“我保证”然后他头一转，镜头又切回了一个中景，三个人同框的镜头。其实父母对于两个孩子能否逃出也是一种未知数，他母亲跟孩子的镜头也是一虚一实，而当母亲眼神看到正前方的位置是一片虚焦，并没有全实景的交代人物空间关系。