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经典现代**诗歌，还有一个很重要的诗歌技巧，就是将不**质的诗句拼贴并置（某种程度上，这也是诗歌增强戏剧性的一个自然产物），从而增强诗句的张力，庞德和艾略特都是这方面的行家里手，而贝里曼在《梦歌》里变换人称代词，编织着声音的万花筒时，其实也就很自然地涵盖了这一技巧，甚至做得更**更得心应手——在《梦歌》里，不**质，不同风格的诗句的并置几乎比比皆是。

一如《贝里曼十四行诗》和《向布兰德斯崔特夫人致敬》，贝里曼在开始《梦歌》的写作时，首先考虑的依然是形式问题，正如他自己所说：“我有自己的个性和一个计划，一个诗歌格律的计划——那是具有原创性的。”《梦歌》的形式依然整饬，每首梦歌由三节诗组成，每节六行，包含着韵律——通常是第三和第六行押韵，别的诗行则有时押韵有时不押。《梦歌》在格律形式方面确如贝里曼所言，是具有原创性的，而且这原创性是通过持续地创作摸索，逐渐获得的。《贝里曼十四行诗》是沿袭既有的古老的诗歌形式，《向布兰德斯崔特夫人致敬》八行体诗节则受到了叶芝诗歌的启发，而《梦歌》的格律形式则是完全来自于贝里曼自己的创造。

“约翰·贝里曼而今完成了1955年开始创作的这部长诗《梦歌》……诗人用他的方式解决了长诗的问题；不是用艾略特写《四个四重奏》的方式或庞德写《诗章》的方式或哈特·克兰写《桥》的方式……贝里曼先生的回答是构思一部日记，一部梦的日记。”

和早六年离世的施瓦茨一样，贝里曼也将绝望作为他诗歌艺术的主题，面对绝望并与之搏斗。贝里曼以《梦歌》告诉世人，诗歌既是致幻剂也是解毒剂，但更重要的是，诗歌创造了一个和真实的痛苦人生平行的艺术世界，这世界轻盈又美好，既抚慰着个人黑暗的经验，也抚慰着整个时代的痛苦。

不为人所知的是，李天一被关押了10年，虽然被关押了10年，但他始终不认罪。当时，她的母亲梦歌高价聘请了一批律师，甚至试图将受害人固定为陪护人员。李双江和梦歌极力为儿子辩解。即使在法庭宣判后，梦歌也坚称自己的儿子是无辜的、善良的。这是不公平、虚假和不公平的。李天一和他的家人一直在自欺欺人，自欺欺人，说自己是无辜的。但这只是他家人的悲哀。