歌剧魅影想表达什么

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    歌剧魅影想表达剧中罗尔与幽灵各自对女主角克莉丝汀不同的爱情，最后这一主题在管弦乐中浮现，显示了爱情最终战胜了悲剧；同时歌剧魅影也是一部折射着后现代魅力的剧作。
   《歌剧魅影》（The Phantom Of the Opera）是音乐剧大师安德鲁·劳埃德·韦伯的代表作之一，它以精彩的音乐、浪漫的剧情、完美的舞蹈，成为音乐剧中永恒的佳作；它改编自法国作家加斯东·路易·阿尔弗雷德·勒鲁的同名哥特式爱情小说。
   《歌剧魅影》是根据巴黎歌剧院内发生的事件而创作的，大量采用古典音乐背景，又**音乐剧，在音乐剧中套上歌剧，就创作出一部音乐剧力作。

    《歌剧魅影》虽有恐怖惊险的气氛，但导演所追求是在调动一切音乐和舞台的表现手段，充分发挥了音乐剧的综合舞台优势（声乐和舞美）方面殚精竭虑；整部音乐剧采用近似严肃大歌剧的音乐语言，引进了“音乐戏剧展开”的概念和方法，将幽灵，克莉斯汀，拉乌尔这两个男人于一个女人之间的美妙，真诚而又略带伤感的浪漫以及充满爱与幻想的情感交融表现的极其凄婉而动人。

    该剧与我国电影《夜半歌声》一样，都取材于法国作家加斯东．勒鲁的同名小说，原作虽算不上精彩，但它神秘浪漫的情节，惊险悬疑的气氛却给了不少艺术家以灵感。韦伯在此剧中套进了歌剧的成份，（故事发生在歌剧院里）大量采用古典音乐如维尔第、奥芬巴赫的歌剧旋律，剧中舞台灯光、布景及服饰也是极尽豪华之能事，男女主角麦克．克劳福德和莎拉．布莱特曼的合作更是成为冠绝一时经典。