喜剧的内核是悲剧是陈佩斯说的。
陈佩斯,男,汉族,1954年2月12日出生于吉林省长春市农安县,籍贯河北省邢台市宁晋县。中国内地喜剧男演员。
陈佩斯是喜剧艺术家,早年有多年的喜剧从业经验,创造了一个又一个经典作品,后来专门从事长篇舞台喜剧表演,还开办过喜剧班授业解惑,在喜剧理论方面也有专业的具有深度的见解。理念出处
“悲情内核”来源于陈佩斯的公开课《大道喜剧院:陈佩斯喜剧表演培训》中反复提到一个著名理念。
理念解析
他认为:一切喜剧都有一个悲情内核。在他看来:喜剧的悲情内核是统摄所有喜剧、统摄所有人类“笑”这一行为最关键的东西。有“差势”(优劣、是否、高低、贵贱……)的存在,人们才有机会产生“笑”这一行为。
喜剧都有一个悲剧内核,但问题并不在于这句话存在错误认识,而是一些业内喜剧人和很多观众,都把这句话错会意了,导致如今的小品变得前面笑后面哭,哭又哭不出来,在那里硬煽情。这不是陈佩斯表达的本意。
之所以提出悲剧理论,应该和陈佩斯后来从事多年大型舞台喜剧的创作表演有关。他执意开始做剧场喜剧,《阳台》、《戏台》等作品轮番登场,也都赢得了赞誉。这些喜剧当中,是可以体现出陈佩斯的喜剧理论的,尤其是《戏台》,其中的舞台和人生的映照变化,是带有一定的悲剧性的。
但由此是不是可以说,只有这样的喜剧才是好喜剧呢?也不尽然。你没有办法否定陈佩斯八九十年代小品的经典性,只是把人们逗笑,并不是什么原罪。问题就在于,喜剧小品创作者后来把陈佩斯这句话粗浅地处理成了闹剧开头,煽情卖惨结尾,也就是小沈阳前段时间抨击的“喜头悲尾”模式。
要知道一段十分钟的小品想要表现悲剧性,是非常非常难的,不能硬来。硬来还不如只让大家踏踏实实地笑,否则两头不讨好。
其实陈佩斯的真实意思不是这么肤浅,他更直接的表述其实是,喜剧要让人笑着又有点伤感,不断把观众的情绪在两极里来回跳,看着看着观众就看到了喜剧人感受到的那个生活的内核。
看一下当前热播节目《金牌喜剧班》,年近70岁的陈佩斯白着胡子,对现场的喜剧表演进行点评。他的评论就是不客套不娱乐,讲的还是他那套专业的也显得有些孤独的喜剧理论:“对于我个人来说,我不认为喜剧一定要带上悲剧色彩,如果所有作品都是这样,那它就不是喜剧而是正剧。既然叫做喜剧,那它本身还是以喜剧的整体面貌呈现,只不过不刻意地表现出来让人思考的严肃部分,甚至让人感觉到一丝丝忧伤,那当然是相当难得的,而且很多时候也可遇不可求。”
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