让子弹飞影评

《让子弹飞》影评：《让子弹飞》是姜文迄今为止商业上最为成功的影片，尤其在近些年中一直被网友们反复讨论其中的各种深意，台词金句更是风靡网络。

通过对比《让子弹飞》与姜文的其他前作，可以直接看出姜文不断向公众商业妥协的轨迹，且其在影片形态上更加抽象化舞台化的全新尝试，他试图通过自己早已在前作中练就的隐喻式的、警醒式的、寓言式的语言台词金句搭配剪辑而形成的节奏铺陈来结合更为大众所接受的形式内容，来输出一种全程荷尔蒙喷薄的力量感。

在这种尝试中，姜文确实最大程度地获得了大部分观众的接受与肯定。本文试图描述、分析姜文在《让子弹飞》中所成功尝试的影片整体形态构成是怎样的，让观者能够更加清楚自己在面对姜文这类电影时所得到的无法具体描述出的即时感受是怎样的。

每当面对姜文电影极为复杂的文本表意时，就如同面对一团缠绕在一起被杂乱摆放的线条，当你需要在其中理清线头位置并将之连贯卷成可供细致科学梳理分析成的文本线团时总是困难的。原因在于其电影在快速且大量的信息量地展现处理中还深埋着其个人想法特质对于与电影内容相对应的特定历史时期、人物及事件的象征隐喻表达。

《让子弹飞》就像一块悬浮在空中的多面体，每一种解读都是从不同方向射出的光线，并最终在解读者心里投出不同的影子。作为分析者，就需要补足大量电影以外的相关历史文化知识，还时常需要将自己溺入到他所设置的文本迷宫中，将电影画面现实中时刻看到的符号和所没有看到的背后的历史人物事件结合，才能真正达到其所设置的文本终点。

当然，姜文的电影如果仅仅是如前言所表述是远远不够覆及他电影的丰富面向的，其电影所承载的意义如果仅仅只是为一种文本展示、解读的快感所填满无疑就是在扼杀电影本身的创造性的。

除却人物、动作、符号还有由前者这些元素构成的事件故事的种种画内元素安排外，画外的迅猛剪辑及姜文导演个人创作意志的选择将人物故事整体处理而成的象征性的舞台化质感，进而为观者带来的诡异观感也是其对电影创造性的补足。

《让子弹飞》剧情介绍

十匹纯血高头白马四蹄翻飞，车轮与铁轨撞击隆隆作响，两节火车正以“马拉火车”的梦幻奇景奔腾在南部中国的崇山峻岭之间。火车车头的烟囱里蒸汽蒸腾而上，不过这蒸汽的来源其实是车厢内巨大的火锅。火锅旁围坐着**上任的马邦德（葛优饰），以及他的夫人（刘嘉玲饰）和师爷（冯小刚饰）。志满意得的老汤不知道，一场危机正在等待着他，他们的命运也将从此改变。

就在老汤等人在火车内饮酒作乐之时，绿林侠匪张牧之（姜文饰）率领众兄弟们埋伏在山谷两侧。几声枪响划破天际，随着张牧之“让子弹飞一会儿”的话音落下，一场让人眼花缭乱的劫案就此展开。火车腾空而起跌落水中，马邦德和夫人成了张牧之的阶下囚。为求保得性命，马邦德灵机一动谎称自己是师爷，和张牧之踏上了进城当官的县长之路。张牧之从麻匪摇身一变化名清官马邦德上任鹅城，而他和马邦德之间的关系也从生死宿敌变搭档。

上任鹅城，张牧之踌躇满志。镇守鹅城的恶霸黄四郎（周润发饰），则虎视眈眈。号称南国一霸的黄四郎，靠走私军火和贩卖华工起家，在军阀割据的年代里权倾一方。他门客云集、拥兵自重；欺男霸女、横行乡里。独孤求败的黄四郎对这个胆敢**上任的“马邦德”充满兴趣，他以为此人不过又是一个只来掠夺钱财的草包，全然不知马邦德的真实身份竟是悍匪张牧之。心怀鬼胎的“师爷”老汤则周旋在张牧之和黄四郎之间。

原本只想捞些实利的张牧之，上任鹅城之后却雄心百倍。黄四郎及其乡*欺男霸女的所作所为，激起了张牧之从未泯灭的救国救民热情。他白天是福尔摩斯般的清官，审冤断案。晚上是罗宾汉式的悍匪，劫富济贫。

此番种种举动当然触犯了黄四郎的利益，两种势力在鹅城水火不容，刀锋相见，两边连番使出美人计、双簧计、空城计等种种计策，双方你来我往斗智斗勇，一桩桩命案在鹅城接连发生，火拼械斗也不断升级。

英雄的传说总是被人传颂，曲终人散之后，张牧之才明白了自己最终需要的是什么。

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