暗香去结局

如被人们熟知的“梅妻鹤子”林逋，他笔下的梅花便是“疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏”的朦胧美；王安石有“遥知不是雪，为有暗香来”的名言警句；豪放派词人辛弃疾也写出过婉约气息十足的“百花头上开，冰雪寒中见”。

可以说，姜夔的咏梅姊妹篇《暗香》《疏影》，是他的倾情奉献，是他的匠心力作，是他为梅花作出的最精彩的传神写照。

这种匠心独运、别出心裁的创**格，是姜夔独创的，两首词的词义一脉相承，两环相连，所以有了以上对《暗香》的解读，接下对《疏影》的解读，也就水到渠成了。《疏影·苔枝缀玉》原词如下：

“等恁时，重觅幽香，已入小窗横幅。”又从绘画这一角度加以深化主题。《疏影》最后一句的“小窗横幅”应该是与《暗香》的开头一句“旧时月色”相呼应的，那么，“小窗横幅”就既可解释为图画又可解释为梅影了。月色日光映照在纸窗上的竹影梅影，也是一种“天然图画”，非常好看。《疏影》中所出现的梅花的形象，梅花的性格，梅花的灵魂，梅花的遭遇，寄托了作者身世飘零的感叹，表现了对美好事物应及时爱护的思想。

姜夔的《暗香》《疏影》，的确是“自立新意”，新在什么地方？在于他完全打破了前人的传统写法，不再是单线的、平面的描摹刻画，而是创造出了多线条、多层次、富有立体感的艺术境界和性灵化、人格化的艺术形象。