拉玛刹也并非人类制造出来的智械,而是在智械危机期间被制造出来,为了带领智械去和人类进行战斗的,而创造他的就是智械危机的幕后黑手阿努比斯。
关于片尾的彩蛋,其实我并不喜欢。诚然这个彩蛋解释了为什么正片中屡次出现“摄像头”的镜头,并为下一部吊足了胃口。但我不喜欢这个彩蛋导向的可能结果,那就是人类所遭遇的危机都是由ai策划的,人类的反应也完美地落入了ai的计算和预测中,让我觉得下一部的主题很可能是智械危机。
这样的话Moss就不是什么“智械危机”的大Boss了,而是可以看成人类完全理性的延续。“人类的命运取决于人类的抉择”,然而由于思维方式的不同,在未来Moss的决策可能与人类的决策产生冲突(如第一部的木星危机),在这时天平究竟会倒向“理性”还是“感性”的一方就取决于人类的抉择了,这也是“人类精神”的一种体现,值得大书特书。
就中国绘画行业的现状而言,大多数画师们的困境真切地存在着:缺乏个性的表达、趋于同质化的创作、难以将作品价值转化为商业价值……由AI技术在艺术领域引发的“智械危机”冲击到了部分画师,但这场危机也悄然孕育着转机。
于是就得有人进一步发散到,哇,AI居然已经这么智能了,恐怕马上就要取代人类了啊,智械危机啦——这跟这作品有啥关系吗?这里提到了智械危机的东西了吗?危机在哪呢?
眼看母子俩走到了博物馆的尽头,旁边的墙上写着一段结语:智械危机末期,人类与智械的**开始倾向人类,公元2065年,组织“**”的统帅率领四百人驾驶机甲在北京城外与欲攻入北京的智械战斗,战至最后一人,为北京电磁脉冲研究所争取了近四十个小时的宝贵时间。电磁脉冲武器首次使用便彻底瘫痪了二十公里内的智械,给**军争取了**的机会。战后**在北京城外的战场设立纪念碑,纪念“**”的三百名战士为人类争取的珍贵希望以及他们为人与智械的和平做出的贡献。