影片放大的主题是什么

《放大》也有着一个哲学化的主题,也和大部分影片一样,这一主题亦非全新的发现或曰奇异的惊人之语。事实上,《放大》的主题只是西方哲学中一个颇为陈旧的命题:关于“不可知论”,关于真实的无法认知。
和其他现代**影片一样,《放大》也有着一个哲学化的主题,也和大部分影片一样,这一主题亦非全新的发现或曰奇异的惊人之语。事实上,《放大》的主题只是西方哲学中一个颇为陈旧的命题:关于“不可知论”,关于真实的无法认知。并非真实并不存在,而是它远在人类有限的认知能力之外。然而,笔者认为,一个真正的艺术家的成就,不在于他能够贡献何等新鲜的思想与哲学,而在于他能以怎样的方式运用媒介,能以怎样的方式使其主题获得全新的、独特的媒介传达。《放大》的成就正在与安东尼奥尼以种独特的视听方式使这一相对陈旧的主题得到了颇富新意的表现。在《放大》中,这一主题是一个充分视觉化了的主题:关于“看”与看见”,关于视觉的主观欺睛性,关于主观预期如何遮蔽、混淆了人类观察的真实与客观。如果说,“耳听为虚,眼见为实”,那么影片主人公托马斯恰是一桩谋杀案的目击者:“我看到一个人被杀了。”然而,“事情是怎么发生的?”“我不知道。我没看见。”托马斯手提相机步入公园,就是为了寻找一个安闲、宁静的场景,以得到一幅“非常静、非常静”的照片,来作为他那部充满爆裂图片的影集的结尾他找到了。在公园中,在一对手牵手的男女身上,在一缕缕柔和而明澈的阳光下,但那是一场冷酷而残忍的预谋杀人中的一幕。接下来,影片的第一组合段中,这一主题再度呈现出来。字幕之后,是那群化妆乞丐呼啸涌过的场面,他们脸上浓重的白粉显然遮住了他们的真面目,暴露给我们的只是些假面具。接着,我们看到一群流浪汉涌出了收容所的大门,我们的主人公托马斯也在其中,他衣衫破旧,手里抱着一个报纸包在与几个流浪汉话别之后,托马斯快步走开去,奔向一辆罗伊尔一罗伊斯牌的豪华折篷轿车。十分明显,他并不是一个偷车贼,而是这辆车的主人。观众便必须重新判断他们先前所见到的一切。作为这一视听主题的独特呈现,在影片的形式系统中,安东尼奥尼设置了内部与外部、黑白与彩色世界的对立。

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