电影媒介的变化对电影的影响包括电影传播方式的变化以及电影叙事方式,节奏的变化。
电影的媒体表现形式是一种动态的声音图像,它与其它的艺术形式有本质的不同,它的主要特点是生动、具体、直接、直观,而且依赖于视觉,这就使电影不能像文学作品那样,由创造者自己去想象,而是用抽象的语言来表达。
电影的特殊性,即人物、时间、空间的具体性,使图像始终是物质的图像,而电影则通过镜头介绍时代、**、人物地位、季节。
表现手法
蒙太奇是一种最基础、最独特的艺术表达方式。电影的蒙太奇除了在镜头内部、镜头与镜头的结合之外,还要包含画面与声音、音响、音响的结合,从而构成各种有组织的片段、场景,直至一部完整的影片。
屏幕上的世界是一种特殊的时间和空间的复合体。电影是各种艺术工作者集体智慧的集中体现,而导演则是整个制作的核心,他要从影视作品的整体设计、整体构思出发,充分发挥各种艺术与技术的创造力,从而实现影片的创作。
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电影媒介的变化对电影的的影响包括电影传播方式的变化以及电影叙事方式、节奏的变化。随着互联网的发展和数字媒体的兴起,现代人的生存意义空间已经从传统的现实世界扩展到了更广阔的虚拟世界。 互联网所构筑的虚拟世界和虚拟空间直接促进了一大批新媒介的生成。新媒介很大程度上动摇了传统媒介在传播上的固定地位和优势。 技术发展带来的媒介革新让媒介的及时性极大程度上得到了增强。
哈利波特电影风格变化不仅仅是叙事方式趋向更成熟、更复杂、更黑暗,同时,连演员的服装也做了很大的变化。
前四部电影的小说原版的故事模式相近,而后面3部故事模式与前面几部有所不同也是风格不同的原因之一。
祥子对虎妞的态度变化:刚开始祥子对虎妞是比较尊敬的,因为她很能干,有本事,后来有些害怕有羞涩,因为虎妞对他比对其他洋车夫好,并且有些厌恶虎妞,因为她打扮得像霜打得茄子一般丑陋,借此来引诱他。但他还是没有阻挡住,与虎妞发生了关系,于是虎妞借此骗祥子她已有了身孕,祥子不得已与虎妞完婚,但满心不愿意。后来他知道自己上当以后,对虎妞满腔仇恨、厌恶,说她是吸血的魔鬼。于是,这便注定了祥子与虎妞的悲剧。
堕落前的祥子的性格特点:憨厚能干、坚韧好强、以劳动为荣本分、不愿过苟且偷生的生活、好胜、要强、淳朴善良,体面的。堕落后的祥子的性格特点:懒惰、混日子、麻木、潦倒、狡猾、好占便宜、自暴自弃,无依无靠,成为**的人渣。
男孩尼尔斯变成小狐仙后,他变成了拇指大的小人因为平常虐待动物。被动物教训让他明白了,不能虐待动物。
电影的负面性批判包括媒体的强势话语霸权与**形态欺骗性;影像的虚假性;过度的商业性导致的伦理道德底线丧失或娱乐化过度;历史过于虚无扭曲等问题;深度的丧失、平面化、单面化的问题。
后现代**电影的文化特征包括反深度,反文化,反传统。后现代**电影在广义上,对应伊格尔顿的后现代**概念,后现代**电影指带有能反映后现代**时代特征的艺术风格的电影类型,这种艺术风格上是无中心的、无根据的、拼贴的、戏仿的、模拟的、多元**的。
《儒林外史》匡超人的变化过程是如下:匡超人变质的过程让我们看到其蜕变的根源。匡超人,原名匡迥,号超人,是吴敬梓讽刺小说中《儒林外史》中的角色,也是书中一个角色鲜明,性格极其丰富的文学形象。