普多夫金的蒙太奇理论

普多夫金的理论坚持蒙太奇只是电影现实**的一个手段，主张在影像的自然流程中组合镜头，构成隐喻。库里肖夫论证说，外部动作的中性镜头，借助造型手段和蒙太奇组接，可以赋予未经化装和不加表演的演员的简单动作以不同的意义。

普多夫金认为，从技术层面来看，电影的表现形式优于戏剧的表现形式，但不意味着电影取代戏剧。他强调，无论是戏剧、还是电影，艺术作品都可以解释为集体对现实的感受和集体变革现实的行为。“集体”意味着每一个艺术作品不是艺术家和他创作的作品这两个元素的简单，而是一个更加复杂的过程，这一过程包含着三个要素：艺术家、他所创作的作品和欣赏作品的人。

每个要素都互相依赖、互相促进。艺术家记录现实地感受，将其整理加工成素材并且固定在他所创作的作品里，观众能够通过感受艺术作品感受到艺术家所感受的现实片段。艺术作品就会变成**的、历史的现象，胶片上的形象就具有了实际的意义。

蒙太奇理论，就是研究和探讨蒙太奇手段及其规律而形成的理论体系。蒙太奇，是电影构成形式和构成方法的总称。电影创作的主要叙述手段和表现手段之一。蒙太奇是法语montage的译音，原是法语建筑学上的一个术语，意为构成和装配。后被借用过来，引申用在电影上就是剪辑和组合，表示镜头的组接。

简要地说，蒙太奇就是根据影片所要表达的内容，和观众的心理顺序，将一部影片分别拍摄成许多镜头，然后再按照原定的构思组接起来。一言以蔽之：蒙太奇就是把分切的镜头组接起来的手段。

代表作：《母亲》《圣彼得堡的末日》《成吉思汗的后代》

创作特点：

1、坚持现实**的创作方法，既有蒙太奇的对比，冲突，隐喻。也有坚持完整的故事情节和统一的结构线索，尤其对人物的性格心理刻画达到了很高的艺术修养，在这点上他比爱森斯坦更清醒

2、注重人物形象的塑造，反对******夸张的演技。主张一切从生活出发，例如在拍摄《母亲》中，普多夫金将戏剧表演技巧转化为电影的表情技巧，树立斯坦尼斯拉夫斯基的演员技巧

理论方面：

1、对蒙太奇的理解：将若干片段构成场面，将若干场面构成段落，将若干段落构成一片本子的方法，就是蒙太奇。蒙太奇就是通过明确的选择和组合，来强制性支配观众的思想和联想。

2、联想蒙太奇：蒙太奇要揭示现实生活中的内在联系，是一种辩证思维的过程。基于这种思考，他还创立了联想蒙太奇的电影语言，这使得他的电影具有诗意和抒情。

联想蒙太奇把没有物质联系却具有十分密切的主题联系的视像并列起来，是一种诗的隐喻相类似的方式，但是效果要比诗的隐喻强烈的多。

3、蒙太奇的分类：对比（琳琅满目的橱窗——乞丐），平行（《母亲》中游行示威者——冰块）隐喻（《战舰波将金号》三个石狮子），交叉（《战舰波将金号》救人场面），复现式蒙太奇（《*同伐异》中妇女的摇摇篮）。

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