蒙太奇一种电影艺术的重要表现手法。
蒙太奇(法语:Montage)是音译的外来语,原为建筑学术语,意为构成、装配,电影发明后又在法语中引申为“剪辑”。
蒙太奇作为一个重要的电影理论,可谓百家争鸣。包括谢尔盖·爱森斯坦、普多夫金、贝拉·巴拉兹、鲁道夫·爱因汉姆等在内的诸多电影导演、理论家都曾尝试对蒙太奇进行分类。
关于蒙太奇的定义
更是人言言殊。由中国电影出版社的《电影艺术词典》中认为,蒙太奇论者的共识是:镜头的组合是电影艺术感染力之源,两个镜头的并列形成新特质,产生新涵义。蒙太奇思维符合思维的辩证法,即:揭示事物和现象之间的内在联系,通过感性表象理解事物的本质。
蒙太奇的构成
蒙太奇一般包括画面剪辑和画面合成两方面。画面合成:由许多画面或图样并列或叠化而成的一个统一图画作品。画面剪辑:制作这种艺术组合的方式或过程是将电影一系列在不同地点,从不同距离和角度,以不同方法拍摄的镜头排列组合起来,叙述情节,刻画人物。
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平行蒙太奇和交叉蒙太奇的区别在于:使用方式、表达作用、渲染效果方面
广义来说,蒙太奇指的是剪接,从狭义来说,蒙太奇专门指的是对镜头画面、声音、色彩等众多元素的编排组合,只有这样才能让一步电影更具艺术性、逻辑性。
侯孝贤作为世界著名的华语电影导演,其电影对主题的把握与艺术表现手法的呈现,具有非常鲜明的个人风格。研究侯孝贤的电影,长镜头的运用就是一个吸引了众多研究者关注的问题,而在《悲情城市》这部作品中,其长镜头的运用尤其具有代表性。从《悲情城市》来看,他的长镜头美学具有静止、隔离的艺术特征,这些特征也成为侯孝贤电影中个人风格的标签。
平行蒙太奇电影举例在:《美国往事》中运用平行蒙太奇。如影片面条前去营救胖子莫尔,轰鸣着的老式电梯与打手面部特写之间的交叉剪辑,以及以下一系列的镜头之间构成了一个将情绪逐步推向紧张化,营造了扣人心弦的声效与画面的过程。《教父》洗礼段落,这是电影史的杰作。交叉蒙太奇、平行蒙太奇并存,迈克尔在教堂为自己的儿子作洗礼的同时和自己对仇人复仇的过程在同一时间发生,剪辑到一起。
蒙太奇手法电影举例,《美国往事》中运用平行蒙太奇。如影片面条前去营救胖子莫尔,轰鸣着的老式电梯与打手面部特写之间的交叉剪辑,以及一系列的镜头之间构成了一个将情绪逐步推向紧张化,营造了扣人心弦的声效。
《悲情城市》对比蒙太奇的例子内容如下:侯孝贤在《悲情城市》中大量运用长镜头,影片的一开头就用了一个大约40秒的长镜头。通过屋内摆设和氛围环境我们可以大致了解林家的基本情况,林文雄妻子撕心裂肺的叫声把观众带入了屋内人物急躁、担心的心理,林文雄喝茶的姿势和说话的语气反映出了他粗狂急躁的性格,摇曳昏暗的灯也暗示了林家日后悲剧的结局,渲染出了沉闷且压抑的氛围。
平行蒙太奇,交叉蒙太奇, 重复蒙太奇,这种蒙太奇常以不同时空(或同时异地)发生的两条或两条以上的情节线并列表现,分头叙述而统一在一个完整的结构之中。格里菲斯、希区柯克都是极善于运用这种蒙太奇的大师。平行蒙太奇应用广泛,首先因为用它处理剧情,可以删节过程以利于概括集中,节省篇幅,扩大影片的信息量,并加强影片的节奏;其次,由于这种手法是几条线索平列表现,相互烘托,形成对比,易于产生强烈的艺术感染效。
普多夫金的理论坚持蒙太奇只是电影现实**的一个手段,主张在影像的自然流程中组合镜头,构成隐喻。库里肖夫论证说,外部动作的中性镜头,借助造型手段和蒙太奇组接,可以赋予未经化装和不加表演的演员的简单动作以不同的意义。