悲情城市对比蒙太奇的例子

《悲情城市》对比蒙太奇的例子内容如下：

侯孝贤在《悲情城市》中大量运用长镜头,影片的一开头就用了一个大约40秒的长镜头。

通过屋内摆设和氛围环境我们可以大致了解林家的基本情况，林文雄妻子撕心裂肺的叫声把观众带入了屋内人物急躁、担心的心理，林文雄喝茶的姿势和说话的语气反映出了他粗狂急躁的性格，摇曳昏暗的灯也暗示了林家日后悲剧的结局，渲染出了沉闷且压抑的氛围。

这一段长镜头展现出了林文雄妻子生下儿子的全过程叙事节奏缓慢让人备感真实。

通过长镜头，叙事最接近现实地表现出人物生存环境，人物的生活化对话以及背景音的各种噪音都得以让观众共同呼吸在这个“真实”的空间，人物也不再是孤立的个体，而是拥有环境所携带的生活习惯与生存状态的人。

此外，大量空镜头的使用展现了自然状态与人景交融，可以留给观众更多的想象与思考空间，品味故事背后的沉重的历史。

叙事过程中还增添了大量空镜头的优美的旁白与字幕,增添了影片的文艺感和诗意，在品味旁白之余观众已然被浸泡在侯孝贤缓慢悠长的叙事中。

复杂多样的声音要素运用也是《悲情城市》的另一大亮点。多种语言的交织、画外音与配乐、歌曲的使用在最大程度上还原了实的历史与生活。

在语言的使用上《悲情城市》里出现了日语、闽南语、国语 、上海话、 广东话5种语言,其复杂性在电影中极其少见。基于故事叙述的背景,多种的语言描摹出了高度的真实性,并在声音的维度上加强了历史背景的叙事。

《悲情城市》是一部以家庭为轴线，回顾“二二八”历史下的**的作品。虽然它叙说的是宏大历史，记录的是命运苍凉,但一切云淡风轻，一个家庭里一个个生命的消退仿佛是人间常态。

故事的轻盈与历史的沉重使影片形成了强大的内部张力,画面叙事空间上的留白与声音叙事空间上的补充更加增添了影片的张力。

”他们都说我的电影结局非常悲伤，我说是苍凉。苍凉有一种时间和空间的感觉。”一侯孝贤

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